老夏马上用北京话说：你丫危急时刻说话还(hái )挺押韵。

然后阿超向大家介绍，这个是老夏，开车很猛，没戴头盔载个人居然能跑一百五，是(shì )新会员。

于是我们给他做了一个大包围，换了个大尾翼，车主看过以后十分满意，付好钱就开(kāi )出去了，看着车子缓缓开远，我朋友感叹道：改得真他妈像个棺材。

其中有一个最为让人气愤(fèn )的老家伙(huǒ )，指着老枪和我说：你们写过多少剧本啊?

年少的时候常常想能开一辆敞篷车又带着自(zì )己喜欢的(de )人在满是落叶的山路上慢慢，可是现在我发现这是很难的。因为首先开着敞篷车的时(shí )候旁边没(méi )有自己喜欢的姑娘，而有自己喜欢的姑娘在边上的时候又没开敞篷车，有敞篷的车和(hé )自己喜欢(huān )的姑娘的时候偏偏又只能被堵车在城里。然后随着时间过去，这样的冲动也越来越少(shǎo )，不像上(shàng )学的时候，觉得可以为一个姑娘付出一切——对了，甚至还有生命。

反观上海，路是(shì )平很多，但是一旦修起路来让人诧异不已。上海虽然一向宣称效率高，但是我见过一座桥修了(le )半年的，而且让人不能理解的是这座桥之小——小到造这个桥只花了两个月。

他说：这电话一(yī )般我会回(huí )电，难得打开的，今天正好开机。你最近忙什么呢?

说完觉得自己很矛盾，文学这样的(de )东西太复(fù )杂，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在(zài )少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且(qiě )有不在少(shǎo )数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对话来凑字数的学生小(xiǎo )说儿童文(wén )学没有文学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起来也不超过(guò )五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。