1968年，电(🆓)影导演让·吕克-戈(gē )达(🔼)尔已经(🕋)获得了(le )太(tài )多的成(chéng )功。 这一年，电(🥈)影界前辈、(🔬)法国(guó )电影(yǐng )(🥩)资(zī )(💤)料馆馆长(zhǎng )亨利·郎格洛(luò )瓦提出了(😎)整个电影史(shǐ )应(yīng )该以戈达尔(🛍)前与(yǔ )(🕖)戈达尔后两个概(🥄)念来划(🏐)分(🚥)的论(🕌)点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代(dài )也(🔊)开创了(🚢)一个时代(dài )。 著名作家路易(yì )·阿拉(❔)贡早(zǎo )在(zài )1965年(nián )(🥔)就已经说(📙)过：今天的艺术就(jiù )是戈达(dá )尔(🙀)。著(💪)名(míng )存在主义哲学家(🤷)萨(👃)特也(yě )宣称(🤲)：(🕙)在戈达尔的影片里，学问(🐀)太多了。　　(🕯)其实(👣)，除了(le )处女(💝)作(zuò )《筋疲力尽(jìn )》获得(dé )1960年西(🏻)柏林电(diàn )影节最佳导演奖、(🌼)《狂人比(bǐ )挨洛》获得1965年(nián )威(wēi )尼斯(sī )国际(⏲)电影(🔤)节青年评(píng )论奖(👵)、(♌)《中国姑娘》获得1967年威尼(🐖)斯(🆙)电(🖍)影节评委会(🌸)特(📞)别奖外，戈达尔(ěr )(👛)导演的(👗)其他几(jǐ )十(🍺)部(🔪)影片(👚)，并没有(🧘)给他带来很(hěn )好的(💑)声(shēng )誉(yù )，大(dà )多数观众看戈达尔的电影，不(bú )是不知所措，就是焦(🖱)躁不安。 或(🏡)许，戈达尔(🛃)生(shēng )来(🍾)就(jiù )是电影(yǐng )(📯)的敌人。　　在1967年(nián )拍摄的《周末》里，他让动作(🔝)停止--两(♈)个倒垃圾(jī )的人直接(jiē )对(duì )着一部摄象机谈话(huà )(🌲)，长达(dá )7分钟之(zhī )久。在这(zhè )部影片的开(kāi )(🧔)头(tóu )部分，一(yī )个仅仅穿着乳(🃏)罩和短裤(😛)的女人，坐在半明半暗(àn )的一张桌(🍆)子(💽)上(shàng )，直接对着一(😫)部推(💓)近拉远(yuǎn )的摄象机(jī )说话，详细的叙述(shù )她参(🥘)加的一次狂欢。这个段落也持(chí )续了好(hǎo )(🔘)几分钟。思想(xiǎng )(👶)激进的戈(Ⓜ)达(dá )尔，用这(🐣)种方式与好莱坞抗衡。因为在他看(⤴)来，好莱(lái )坞(wù )(🌻)电影流畅(💻)的(🈹)剪辑和快速(🎦)的节奏，是为了迎(yíng )(🍢)合观众，进而麻痹观众，使(👆)他(tā )们沉湎在(zài )白日梦中，甘心(xīn )情(🔄)愿的忍受资产阶级的剥削(🧗)。他甚至认为，电影本身(🔝)就是资产(🥖)阶级(🐩)的，要反抗资产阶级，就需要(yào )把电影的(de )传统全部粉(fěn )碎。这样不象电影(yǐng )的电影(🚱)，才使值(zhí )(🚮)得(🈶)拍摄的好电影(yǐng )。