日本(běn )电影(🆓)导演小(🐽)津安二郎是(shì )国际影坛上备(bèi )受尊崇的大(dà )师，欧美和亚(yà )洲(zhōu )的不(bú )少后时导(dǎo )演自认(🗼)受到(🥩)他的作品启发(fā )和(hé )影响(xiǎng )，德国的(de )维(📼)姆．(🚤)文德斯就是其中(🎩)之(🤷)一。本(🎡)片是维姆．文德(🔲)斯对小津致敬(jìng )之作，他在(zài )八(bā )十年代中(zhōng )期亲自跑到(🚑)日(🐶)本去(🕕)追寻小津的(de )足迹，以日(📎)记(jì )手法纪录(🌚)他对(🚨)东京这个城市的感觉。 　　1982年(🔝)温达斯在罗马(🤸)一(yī )(🌞)次放映会上，选择了日本导演小津安(ān )二(🔔)郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《东京物语》（Tokyo Monogatari， 1953），作(zuò )为对(duì )(😝)自己电(🙎)影工作(🐡)有特别(📧)影(🔍)响力(lì )的(de )作(zuò )品来(lái )播放，并(🔷)触发(fā )拍摄这(🐞)个属(shǔ )於自己版本的“东(🌱)京(jīng )物(🐖)语(yǔ )”的念头。温氏声明并非本著(🔲)朝圣(shèng )的心态“寻找小津”，纵然他相信(xìn )小(xiǎo )津的留(liú )(🕺)世(shì )作(🎴)品(😉)最(🚤)有(yǒu )资格(gé )被摆放(fàng )在电(⏺)影(yǐng )(🧥)艺术的殿堂。他之(zhī )所以推崇小津，是(shì )因(yīn )小津“在掌握了经由美国(guó )(🕵)推展及至(🐇)全球(qiú )(👆)的电影的语言后(🌒)，竟(jìng )能(⛎)反过来(lái )(🐸)从中调制出(😼)一(🔮)种完全(🔝)个人的景观；在(zài )拍(😄)摄某样事物时，能让(ràng )(🕤)事物保(bǎo )存原有(yǒu )的...