李晨風執導的(✒)《血染杜鵑(juān )紅(🐌)》，描寫(🃏)戰亂(😘)創傷的心靈(líng )，相慰復相殘的奇情(🥈)故(gù )事(🛤)，給予(yǔ )何鹿影不少發揮機會。以舞廳一場為例，佈光比其(qí )他(tā )影片愈為(wéi )暗黑(🗄)及層(🎡)次豐富，吳楚帆白燕不(🚉)可告(🚥)人(rén )的關係(xì )，吳忐忑(tè )不安的心(🙁)緒(xù )，均投射於雜(zá )亂(luàn )的人影、音樂及(🚢)閒言。兩人開始關係之夜，更(gèng )見光影呈現(🌑)戲劇的功效。吳(🗞)深宵(📙)憶故人，愁(chóu )困於(yú )窗框(🙄)影(㊙)子的包(bāo )圍(💪)；遇白燕，從車(chē )外(🤷)取(qǔ )鏡，大(🚻)雨順(🕙)車(chē )窗流下，拍(🏯)出(🤳)她(🎋)在車中的神(shén )秘(🧣)和威懾；隨她(tā )回(🤘)家，傾(💝)談留宿，牆(qiáng )燈、立燈(🚗)、睡袍和透(tòu )光的簾布(⛏)均是婉(🥋)轉的寄託(💅)。連(lián )續三場(chǎng )戲(xì )，明暗跌蕩生(🎥)姿(🐡)，推演感情的迸(bèng )發和走向悲(📸)劇的危(wēi )機(jī )(♌)感，而結局的濃黑環境則是(shì )強烈(liè )的呼應(yīng )。五十年代(dài )的粵(yuè )語片沒(🎐)有寬裕的製(zhì )作(👗)條件，稀見攝影(yǐng )師(shī )全盤(👩)思考(kǎo )(💅)的作品，多僅在個別場(chǎng )面表現，何(💁)鹿影也不(bú )例(👅)外，《血》片(🌲)則(💕)是(shì )盡(jìn )展所長(zhǎng )(🖱)的佳作。