在1946年，神(shén )情不安的芭蕾舞演员(yuán )Rut陪伴他的丈夫Bertil结束了(le )环(🐉)意(yì )大利的学(xué )术访问，回到了(📿)瑞典(diǎn )。他们在巴(🌗)塞尔(瑞(😎)士西北部城(chéng )(🕔)市，在莱(lái )(🤷)茵河(🛍)畔)的旅(👁)店(🙍)房(fáng )间里(lǐ )和火车上发(🚥)生(shēng )(🐖)了争吵，他(tā )们把食物扔(✖)给了窗外饥饿(🐶)的(🥀)德(🕕)国难民。无意间，他们听到了几个(gè )瑞(ruì )(📯)典牧师关于(yú )婚姻的几句妙(🎛)语，最终他们两(liǎng )人重修和(hé )(🐑)好……　　在电影主题方面(⛓)他延续了伯(⛏)格(gé )曼早期(🧤)电(diàn )影(yǐng )当中性别(bié )对抗以及对婚(🎋)姻(yīn )关系的质疑。Rut和Raoul交往的失败以及所导致的不(😊)育(🈸)是剧中关(guān )系(⛏)网的死(🥋)结，而(🌪)她(tā )后(hòu )来和(💹)丈夫Bertil的(de )结合又产(📧)生了Bertil原来的情(qíng )人(♌)Viola的悲剧(jù )，这(zhè )所有一切扭结在(🖍)一起就像(xiàng )漩涡(📞)吞没了生活中的激情(😳)。当(dāng )(🎦)时(📤)伯格曼和她第二任妻子Ellen闹离婚(hūn )，本片(🍹)可(kě )(⛴)看(kàn )作是(💁)伯(🈺)格曼对婚姻的自(zì )(🔬)况。　　还有很重要的一(👼)点是(shì )，《三》是伯(bó )格曼早期电(diàn )影的新尝(cháng )试，这部电影并(🐣)不是由(🎆)故(⛎)事(shì )(🏖)情(qíng )节(jiē )进行(háng )推动(👔)，而是(shì )用人(rén )物的心理(😻)状态作为电影内(nèi )部(😂)节奏起承(🐼)转合的离合器，密闭的车(🎆)厢(xiāng )为(🦄)人物的情绪主导(🍐)发挥(huī )提供了大舞台。这为他后来更深入的(🏺)探(tàn )索奠定了基(💘)础。