阿(🈯)尔莫多瓦编(biān )导的(⛲)第二部作品，安(ān )东尼奥·班德拉斯出演配(🕰)角。影片中再次(🎹)体现出了(le )那种及(jí )时(🏴)行乐(lè )(🐮)以(🥩)及性(xìng )乱的(📿)题材，阿尔(🎏)莫多瓦(wǎ )展开了以后(🖲)贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、(✳)性倒(dǎo )(🥄)错、同性恋(liàn )、乱(luàn )伦(📞)等等。对(duì )这些不容于道(🚸)德主(zhǔ )义(yì )的主题，阿尔莫多瓦采取了(📎)一种宽容(róng )甚(🌚)至是理(lǐ )解(⏯)的暧昧(🔢)态(❔)度，赋予这些不堪(🥔)入目(mù )(🗞)的(🙂)行(📙)为一种(zhǒng )扭曲的美感和(🙄)同情的解释。正是这种暧昧适时的(🧤)传达出(🤲)从政治和历(👺)史重压(yā )下(xià )释(shì )放(🕐)不(bú )久(jiǔ )的(🚴)西(🧣)班牙民众的迷(mí )惑与混乱。　　(🏉)对于班德拉斯(🚗)来(lái )讲，如果说因为腿伤没实现当足(🌪)球运动员的(📟)梦还(hái )有些(xiē )无奈的话(huà )(🎥)，那么他盲打误撞成(📛)了电(diàn )影明(míng )星显然是幸(xìng )(💸)运的。而后由西班(bān )(📐)牙著名导演(👄)阿莫多瓦培养出来了一(⏳)名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主(zhǔ )角(💁)。从(cóng )1982年的(de )《情(qíng )(🔍)感(🌲)迷宫(gōng )》，1983年(😲)的《高跟(gēn )鞋(💨)》，1988年的(🚓)《濒临崩(👆)溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》，班(bān )德拉(lā )斯已(yǐ )(🍏)经成为阿(🍗)莫多瓦影片(piàn )(😂)中不可缺少的一(🥈)种(🖥)人性(🌲)的(de )符(👅)号。　　他拥有一种(zhǒng )(🏉)“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有(yǒu )着纯美的外形作基底，班德(dé )拉(lā )斯的魔(🎛)性是质(zhì )朴的(de )、浑厚(🆕)的(de )、带着(zhe )(🛒)催眠(🏫)般的性感(🌟)。他的眼神，萃(cuì )聚(jù )了西班牙最浓郁的风情(🈲)，解(jiě )释着一种(zhǒng )优秀(xiù )(🔘)的西班(bān )(📻)牙气质，令人次联想到基因的(🚹)神(shén )奇(qí )。 安东尼为我(⏫)们提供(😋)了(le )“拉丁情(💼)人(rén )”的模板。一般拉丁(dīng )(🈲)情人是油(🐞)滑放(fàng )浪的模样(🍢)，安东尼欧却(😓)深情而真挚(zhì )；(👆)他的(😎)浪漫情(qíng )调浑厚(hòu )、绵长(zhǎng )，带(dài )着成就爱情的力(➗)量。像汤(tāng )姆(🐁)克鲁(lǔ )斯和布莱德比(bǐ )特这类(lèi )的美式(shì )金童就(jiù )稍(shāo )(😜)微欠缺了些(🤼)这样(📜)的深度，诠释角色的手(shǒu )(🔡)法永远(🚇)都比较(📘)儿童化、比(bǐ )较肤浅(🚱)；而(ér )安(ān )东尼欧却(📊)能令人生(🔅)阅历丰(😌)富(fù )的(de )中(zhōng )老年人都(dōu )为之(zhī )动(📏)容(róng )，应(yīng )该就是(shì )因(yīn )为他身上那挥之(zhī )不(bú )(🏐)去的“制(😓)约(yuē )之美”所造(zào )(🔀)成的吧