影片名称:干花
影片别名:ganhua
上映时间:1964年
国家/地区:日本
影片类型:恐怖片
影片语言:日语
影片导演:筱田正浩
影片主演:池部良,加贺麻理子,藤木孝,杉浦直树,三上真一郎,佐佐木功,Kôji,Nakahara,原知佐子,宫口精二,东野英治郎,Mikizo,Hirata,山本礼三郎,山茶花究,Hideo,Kidokoro,Akio,Tanaka
资源类别:全集完整未删减版
资源更新:HD中字
总播放次数:510
筱田正浩导演执导的《干花》,1964年上映至今获得了不错的口碑,由池部良,加贺麻理子,藤木孝,杉浦直树,三上真一郎,佐佐木功,Kôji,Nakahara,原知佐子,宫口精二,东野英治郎,Mikizo,Hirata,山本礼三郎,山茶花究,Hideo,Kidokoro,Akio,Tanaka等主演的一部不错的恐怖片。
干花剧情:
《干花》这部风格(gé )(⛲)强烈的「艺(yì )术黑帮片」制作于任侠电影(yǐng )黄(🕰)金时代的开(kāi )端(🎗),以强烈(liè )反(🛤)差(🌰)的(🍖)黑白(🏴)摄影及(jí )武满彻诡(guǐ )异的配(⏬)乐,带领观(🏇)众梦游(yóu )石(🚤)原慎太郎原著的(🎩)「仁义」地下世界。 作为松竹(zhú )新浪潮的一员,篠田正(zhèng )浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作(zuò )(⏺)的道(🌙)路。篠田的(🥁)《乾花(huā )》有(yǒu )趣(qù )的地方,可能是见到(dào )本(běn )(🥎)是文艺小(xiǎo )(🙂)生的池(chí )部良,如何(hé )(🤸)开始(🙄)转(㊙)型成为一位(wèi )「任侠」。虽然(🤷)在(👃)这部电(🚻)影中(zhōng ),他还是一个(🏯)典型(🎋)的石原(yuán )慎太郎太阳族小(🌮)说的迷惘主(zhǔ )人翁,但走上罪犯的道(dào )路(🐾)后,他很快就成为「(🐨)昭(zhāo )和残(cán )侠」的一员(🚶)。日(📟)本的黑帮(🔈)片,可能是把罪犯神话化(huà )的极致了。 (🥤)《干花》,这部筱田正浩(hào )的新浪潮时期的作(🆙)品(pǐn ),改编(🔥)自石原慎太郎的原著(🔲)。这部(😳)小说和(hé )(📤)另外一(yī )部石原(yuán )(🛃)慎(shèn )太(👩)郎作品(pǐn )《太(tài )阳的(de )季节(🎴)》的出现,给新浪(làng )潮(🈺)中重(🧥)要(yào )一(yī )类(lèi )电(🐈)影(yǐng )(🔬)立下(xià )了“太阳(🚪)族(zú )电影(🖱)”的(de )名(😲)字。这部(bù )冷酷迷人(rén )的电影所展现出(chū )(🐇)来的虚无(wú )主义情绪(xù )似乎比(bǐ )大岛洼(🍝)的成名作《残酷青春物(🔝)语》还(🍏)要强(qiáng )烈得多,技(🐑)术也更高超得(🐼)多。 (🥈) (🖥)除了(🌲)以(yǐ )自身(🏒)阴郁的黑白(bái )摄(shè )影对原著进行(háng )的视(shì )觉呈现所散发出(chū )的(🤳)独特(tè )气息(xī )(📛),它仍残(cán )留着石原(🤙)慎太郎太(📒)阳族(zú )电影(yǐng )——文学作品(pǐn )的印记。不(🛒)过在此(💦)番中,通常发(fā )生在小说男主(zhǔ )人(rén )(🥘)公(gōng )身上的反叛与虚无(wú )情(🥡)绪(xù )被转(zhuǎn )移(yí )到了另一位神(🏈)秘、迷人、疯狂、麻(☔)木、空(kōng )洞(🚄)、绝望(wàng )的年轻(📒)女孩身上,而男主角却几乎(🌻)成(🀄)了黑色电影(🐁)的经典(🈶)形象——一个没(🌳)有希望和生存目(🏺)的(de )的(de )孤(gū )独杀手,迫不得已不得不继续在这条(😀)充(chōng )满陷阱(jǐng )的路上(shàng )走下去。男女主(⤴)人公,刚(🏽)欲建立起(qǐ )来的感(😇)情联系在这个(😜)危(wēi )(☕)险和(hé )绝(🔷)望的世界中迅速被自(zì )身的惰性(xìng )和冷酷的(🎄)外部世界撕裂了,还来不(bú )及清醒地确认自(📂)身的存在(zài )与悲剧(👄)感。 (🔢)筱田正浩所(suǒ )采取的绝不(✉)是一种类型片的(de )(😞)拍(🙈)法(👵),他(🐆)的这部(😓)审视战(zhàn )后日本社会心理(🚁)形态(tài )的作品,有着强大(dà )而深沉的批评力(🎷)量(liàng )。它是(😾)内敛的、(➕)阴郁的、冷(🌮)酷的、(🗣)无(🛹)声(shēng )尖(💴)叫的、像夜本身(shēn )(🎂)一样富于沉重的压迫感的。筱田正(zhèng )浩(hào )对人(rén )在(zài )(📼)一种极端主义的(👆)处(🥐)境(🏉)中性与爱的歧化的(de )、隐性的表(biǎo )现,有一种独特的眼光(guāng )和品(pǐn )位,他的作品既(📼)有(yǒu )(🛹)政治和社会眼光(🧀)的深度(dù ),并且(🎙)似乎(hū )总是(👰)无法(🐞)剥离(lí )的,又(yòu )有人性基本层面上的批判视野(yě )的(♟)力(✒)度(🧦),他(tā )(🕙)不像典型的桃色片(✨)电影导演那样(yàng )官能化地聚焦于(yú )身体摹写的原欲(🀄)自身(shēn ),也(yě )绝不是一位禁(jìn )欲风格的社会学(🚽)或人(🤕)类(lèi )学纪(jì )录者,他擅长改编(biān )文(🔐)学(⛲)作(zuò )品的才能(néng )(⛄)使它成(chéng )为一位将社会立意的(de )内(nèi )在(🙂)主(👃)题寄寓在(zài )美不胜收的(🥘)视觉语(yǔ )言和具(🤼)有诱惑(💆)力的文(😣)学叙事上的美学拓(tuò )建(jiàn )(🏞)设者;他的(de )(👶)作(zuò )品的形式与(㊗)思想(⏹)结合的完美(♎)总(🍛)是让(🌽)人久久(jiǔ )陷于(🦕)震憾(hàn )。
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